与好莱坞相比，国内电影编剧产业是一个什么样的现状？

提起编剧，每个对电影行业有点了解的人都会有个模糊的概念，但是又很难三言两语总结明白。

“在台湾，编剧其实也不是一个非常清晰明确的职务。我是影迷出身，年轻时，因为和杨德昌、侯孝贤那一批导演聊得来，他们在拍片过程中，有时会征求我的看法。后来在哥伦比亚公司工作时，经常也会被一些导演要求从顾问的角度来提意见。于是慢慢的就被挂上了监制的名头。”陈国富说。

不仅是台湾，内地关于“编剧”的定义则更加模糊。2003年港台电影人北上之后，大陆电影行业才开始出现这个职位和称呼，要比香港、台湾还得再晚上十余年。

“我刚跟内地的影人接触时，还没有真正意义上的制片类工作，当时是制片主任，料理导演身边各种繁杂事物。因为我经常扮演投资人和导演之间维护沟通的角色，以及需要处在一个更加客观理性的角度上，为电影想办法，跟制片主任的工作非常不同，所以大家就把我的工作定义成监制。”

当我们说到现在年轻的制片人都以他的监制工作为榜样，业内也公认大陆的监制制度是从他才开始建立的，陈国富笑了笑说：“我也不知道怎么变成这样的。”

一、监制应是电影工业化标准的践行者

采访期间，年近60岁的陈国富穿着一条修身的牛仔裤，除了花白的头发和略显沧桑的脸，他的身材保持的很好，看起来和三十多岁的年轻人不相上下。

在生活上，他以开放态度接纳新鲜事物，而在他的电影生涯中，也一直在探索新的领域。从台湾新电影运动，到初尝商业电影《双瞳》，再到之后的监制工作，陈国富永远在尝试新的位置，并且很少失手。

正是对完成品质与执行标准的追求，使得他担任起真正的“监制”工作。不论是解放导演使之专注电影创作，还是提携培养新导演，陈国富对产业的价值已经远远超过了多出几部好电影的意义，他在监制工作中身体力行推动着中国电影的工业化进程。

二、大陆电影行业缺乏好监制的深层因素

远观好莱坞，有不少优秀导演在做监制，像我们熟悉的斯皮尔伯格、梅尔吉布森等，都有相当产量的监制作品。而在国内，虽然打上监制标签的作品越来越多，但总的说，能从事监制工作的人很少，优秀的监制更少。

他接着跟我们解释道，这是中国电影行业工业化程度低，分工不清晰的必然结果。

原因一：能做好导演已经很不容易，没办法同时在做好监制

因为中国电影工业水平的不成熟，以及更多时候是中层和基层从业者的不够专业，让导演需要投入过多的心血在每一件事务上亲力亲为。因此，在大多数电影中，导演都需要身兼数职，以至于自顾不暇。

额，前面两楼回答是在电影产业，题主是编剧产业
我个人了解有点少但是说个几句，好莱坞更加重视和尊重编剧，包括观众也对故事性要求较高，譬如《废柴联盟》前几季很火，因为编剧去了《复联》，故事质量下降，就势头下降。可见观众对故事的要求多高。而在中国，编剧的原创不那么重要，一部电影可能以导演为中心（导演中心制），甚至还有以演员为中心，也有以投资人为中心的。而中国的编剧也层次不齐，写小说的当编剧真的很多，专业编剧觉得当前行业不好转行去了，小说跟剧本真的可以说没有那么多重合之处。但是，好的剧本好的编剧的的确确才是电影成功的基础！

中国的影视起步较晚，很多规则都还没跟上，编剧产业才刚刚开始发展，国人的影视品位也需要优秀的影视作品和优秀的剧本来培养。

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与好莱坞相比，国内电影编剧产业是一个什么样的现状？
首先说，这个现状和编剧没什么关系，可以说，编剧都是想要写出好作品的，但是怎样写，还要看导演和市场要求。
换句话说，市场要求以卖座为主，那么编剧也就必须写能够卖座的作品，至于作品好不好，不是编剧说了算的。
打个比方，我国目前的电影几乎没有科幻题材，那么即使编剧非常会写科幻作品，但是市场不需要，那他就不能写。
而市场只需要大烂片，那么编剧就要写大烂片。
所以国内电影产业能不能有好的发展，都是市场规定的，即便将来几百年也是目前的状况，编剧也管不了。

一个职业编剧所面临的阻碍非常多，因为他们不认识制片人、影视人，必须搭建一个显性的通道，帮助职业编剧实现电影梦想。

目前国内的电影发展肯定没有好莱坞那么强大，不过我们国家电影发展的速度还是比较快的，已经慢慢的和好莱坞缩小了距离。