三国两晋南北朝瓷器的装饰手法有哪些

中国三国至南北朝时代(3世纪初～6世纪末)烧制的瓷器。当时瓷器生产曾扩大到浙江、江苏、安徽、福建、江西、湖南、四川、河北、山东、河南等广大地区。现已发现了多处窑址，如浙江杭嘉平原的德清窑，戴家山、陈山、丁山和焦山的晋窑，江苏宜兴县鼎蜀镇均山和南山一带的均山窑，以及晋代龙丫窑、六十头窑、马臀窑、碗窑、墩窑和大松园一号、二号窑。福建闽侯的洪塘怀安村也发现了南朝窑址。当时青瓷生产已形成一个巨大的瓷窑体系，以浙江、江苏生产的青瓷数量为最多，工艺水平也最高。同时，各地瓷业不仅发展快，而且流通也相当广泛,如南京赵士岗吴墓出土的一件青瓷虎子,上刻“赤乌十四年上虞师袁宜作”铭款。金坛县1970年出土的一件青瓷扁壶，一面刻：“紫(此)鱼浦七也”，另一面刻：“紫(此)是会稽上虞范休可作押者也”。说明三国时期浙江上虞已经有烧青瓷的专业工匠队伍，产品从浙江上虞已销售到江苏的南京、镇江等地。
在当时的成型工艺上，如碗、盘、盏、钵、壶、罐等均用陶车拉坯成型。由于陶车上配置了坚硬光滑的轴顶碗，轴承上的轮盘转速快，成型效率提高，造型规整，胎壁厚薄均匀一致。扁壶、方壶、鸡头壶、羊头壶、虎头壶、槅、俑等器物是将胎泥拍打成片后或用模制，或拼对粘贴，或轮制主体。各类兽头、铺首和柄等零件是用模制、捏塑成型之后粘接成型的。狮形蜡台或辟邪水注一类作品则是模压成左右两半，然后粘合成器。三国、西晋流行的谷仓罐结构复杂,口部和腹部系分段拉坯,然后粘接而成。底和屋檐则用拍片、捏塑拼对，各式人物、禽兽和细部用模印、捏塑、刻划和镂雕等方法制作。瓷釉都是石灰釉，系用石灰石和瓷土配制而成。以浙江越州地区为例，瓷釉 CaO 的含量在 16.09～19.69%左右，金华地区青瓷釉CaO为18.14%，宜兴均山为 17.92%。这种石灰釉光泽好,透明度高。胎色对釉色影响很大,如果氧化钙含量过大，则会失透而缺乏光泽。施釉方法一般为浸釉法，釉层厚而均匀。胎釉配制注意了膨胀系数的一致,烧成温度控制恰当,很少有剥釉现象。湖南、四川、江西等地都用本地瓷土，这些瓷土含铝量较高，含铁量较低，胎体要求温度较高，而釉料则相反，要求烧成的温度较低，所以一些作品釉已成熟，而胎并未烧结，形成釉的玻璃质很强，光泽很亮，但胎釉结合不好，出现龟裂或剥釉现象。
三国两晋南北朝时，南方以龙窑烧瓷，其结构比汉代龙窑合理、完善。长度约为 13.32 米左右，宽2.1～2.4 米左右。它把东汉龙窑前段斜度大、后段平缓、窑室中间有横向凸起棱脊的结构加以改进，作出独自的燃烧室、窑床和烟道3个有机组成部分。火膛为半圆形,比窑床低，火膛与窑床之间有垂直的粘土墙。窑床似斜长的甬道，前段略宽，后段逐渐变窄，斜度为 13～23 度。这些设计加大了抽力，有利于火焰的流通和增温，使瓷器烧结良好。
常见的器形有碗、盘、钵、盆、耳杯、盘口壶、鸡头壶、羊头壶、狮头头壶、虎头壶、扁壶、方壶、槅、辟邪水注、蛙形水盂、砚台、香薰、谷仓罐、虎子等。造型设计考虑到实用，如盘口壶，三国时期的盘口和底都很小,上腹特别鼓出,重心在上，不平稳，倾倒食物也不方便。西晋以后则颈部加长，上腹鼓出比较缓慢，下腹适当加长，平底也比较宽，重心向下，使用省力。唾盂和罐类也均有这个趋势。碗类凡三国西晋时的多宽腹平底,腹体很浅,东晋南朝的则腹体加高，弧度变缓，底安圆饼状足。槅，三国西晋多作方形方格，东晋南朝的变成圆形。蛙形水盂，东晋以后减少以至消失。鸡头壶由钵形变成加曲柄而瘦长的盘口壶形。谷仓罐，西晋以后中罐作成大口，四小罐被楼台、亭阙和各种堆塑形象所掩没，只占很次要的地位。盖和罐体结合塑出层层楼台亭阙、守卫、佛像、乐队、杂耍人物、飞禽走兽、水生动物，象征豪强地主的权势和财富。
北方烧瓷较晚，已发现的窑址都是北朝时期的，如山东淄博、枣庄，河北临城和内丘均有窑址发现。以青瓷为主，黑瓷次之，并发明了白瓷。主要器形有碗、盘、杯、罐、壶、瓶、盒、莲花尊等，多为生活用具，供器很少。北朝瓷器胎体厚重坚硬，釉层凝厚。在装饰和造型上反映佛教思想的内容比较多。

三国两晋南北朝是中国历史上一个大动荡时期，南北制瓷业的发展也不平衡。在比较安定的南方，以浙江早期越窑为中心，继承并发展了东汉青瓷的成就，这些青瓷习惯上被称为“六朝青瓷”。北方则由于连年战乱影响，瓷器的生产起步较晚，直到6世纪初期的墓葬中才有随葬青瓷发现，但晚期的墓葬中却出现了白瓷。

三国瓷器

三国时(220 ~ 265)的越窑瓷器胎质坚致，优质瓷的胎色呈淡灰色；釉面青亮光润；纹饰较少，只有划或印的网格纹、弦纹、水波纹等，贴塑、模印纹则比较丰富，如在谷仓上贴塑出人物、动物、飞禽、 龟蛇、佛像、建筑物、铺首等。另外还有一些雕塑艺术造诣很高的瓷器作品，如捧钵蛙式水注、鸽形杯熊灯、兽柄虎子、跪羊烛台等。三国时常见的器型有：碗、盘、碟、盒、罐、洗子、盘口壶、钵、盆、水盂、虎子、唾壶、耳杯及殉葬用的灶、鸡笼、犬、羊、猪圈、谷仓等明器。

两晋瓷器

西晋时期（265~316）的瓷器还是以越窑为代表，胎体普遍比三国时略厚，色灰；釉面厚而均匀，呈青灰色，有的闪黄。装饰方法主要为压印、刻划、贴塑、核印、捏塑等。常见的纹饰有网格、联珠，忍冬、菱形、锯齿、水波、梳篦、楼阙、舞乐人、祈祷人、禽鸟、家畜、佛像、铺首、辟邪、朱雀、白虎、人物等等，器型除了三国时已有的盘口四系壶、洗、盆、虎子等以外，还有扁壶、鸡首壶、尊、熏炉、灯、瓷俑等。器型矮胖，盘、碗、钵等器口沿略薄，但底很厚，器足多做成兽蹄、熊形、龙首、虎头等形状。优秀之作常把器物巧妙地雕塑成鸟兽等形状。西晋时少数青釉瓷器上有不规律的褐色斑点，这最初的褐色斑点似为无意中点染上的。

东晋(317~420)青瓷的胎釉情况与西晋相似，但在装饰上却大相径庭。西晋纹饰追求华丽而东晋趋于简朴，光素无纹器很多，有的只有几道凸弦纹或梳篦水波纹。继东汉瓷器上出现了莲瓣纹之后，东晋晚期使用渐多。另外，西晋后期出现的不规则褐色班点，东晋时已普遍使用。这时的褐色斑点一般有规律地点在器物的口沿，器盖或者鲁眼、鸡冠、羊角等部位上。东晋时也有些动物形象的尊，砚滴等（如蛙形水盂），但已不是西晋时的写实样子，而只是在水孟上塑出蛙首及四肢或干脆简单划几笔。

南北朝

南朝时（420~ 479）佛教监行，表现在瓷器上是大量使用莲瓣纹。既有在碗、盘、钵、罐上划单线、双线或三线莲瓣的，也有褐色斑点点绘简单纹饰的，还有浮雕贴塑仰莲、覆莲的大尊。

南朝瓷器胎体细密，广泛使用化妆土，加上烧窑技术的提高，釉面颜色青翠，玻璃光很强，有很细碎的开片。施釉一般采用浸釉法，因此釉层较厚，施釉不到底，有垂流现象。南朝器物普遍瘦高，造型优美，盘、碗、罐大多还是平底，  但已出现假圈足。这时的鸡首壶鸡头比东晋时还要高，鸡冠耸起，嘴部有孔，有的和腹部相通，已起到流的作用了，把手连接盘口的一端比东晋时更高，有的做成龙柄。南朝时出现的盏、盏托及盅盘，是从汉代的耳杯及托盘演变而来的。

南北朝时，南方青瓷渐渐传入北方，出土文物证明，北魏晚期北方已经能够生产瓷器了。北朝的制瓷工匠最大的功绩是创烧出了白瓷。北朝瓷器一般实用品多，常见有盘、高足盘、碗、杯、缸、瓶、壶、盒、罐、灯等。大多数光素无纹，有简单的弦纹，寥寥无几的划纹或捏塑花边，部分有纹饰的多划、贴、塑莲瓣，有的瓣尖部凸出翘起，纹饰多粗犷稚拙。壶、罐、瓶、尊多塑二、三、四、六不等的系，方系、桥形系、泥条系均有。北朝也有鸡首壶，鸡头高昂、露出胸脯，相对处龙柄连肩，龙头扎进盘口，作饮水状。