唐山大地震与原著有什么不同 ？

在《唐山大地震》首映之际，身在加拿大的张翎接受了本报记者的专访。她认为小说和电影有不同的侧重，小说侧重“疼”，而电影更侧重修复本身，基调更暖一些。

张翎：小说和电影都涉及了创痛和治愈，只是小说完成在汶川地震之前，而电影拍摄在汶川地震之后。小说在结尾处写到了接受专业心理辅导之后的小灯开始有了“推开心灵之窗”的可能性。电影把这个可能性拓展成现实，把小说的留白处充实了，而实现这个现实的契机，是汶川大地震。小灯在另一场天灾中看到了另一个母亲的“残酷”选择，瞬间明白了自己母亲当年的无奈。小说和电影有不同的侧重，小说侧重“疼”，而电影更侧重修复本身，基调更暖。

小说以女儿小灯为主线，而电影则变成母亲、女儿、儿子三条线并行，你能否接受这样的改编吗？

张翎：灾后余生的每一个人无不经受着心灵的折磨，小灯如此，小达如此，元妮也如此。一部小说里只能有一个重点，小说是小灯的视角，小灯的痛苦在她心中是遮天蔽日的，大到了她已经无法看见别人的痛苦。而电影中的主视角是导演的视角，导演的视角没有盲点，导演看到了每一个人的痛苦。视角的不同导致了故事的导向不同。

华商晨报：小说中一些残酷的东西，包括女儿被养父性骚扰等，影片中没有体现，展现的内容全是温暖向上的，你怎么看？

张翎：《余震》中小灯在感情上的失败，多是心理障碍造成的。劫后余生的小灯再也不能信任别人，害怕失去。小灯若不能解开“亲情”这个巨大的心结，她永远不能正常地拥有爱情。一部影片不可能兼顾所有的层面，否则就会成为面面俱到却不伦不类的作品。我相信冯导和主创很早就定下了电影的基调，是温馨和暖的心灵重建。