电影剧本怎么写？

　　标准的剧本格式有其专业功能，电影剧本的基本读者范围很窄：制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。

　　标准格式的剧本，让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”，方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重，以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本，你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”，一目了然。

　　西方电影剧本格式经历了一百多年的演变，才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式，中国电影剧本格式需要与国际接轨。

　　下面剧本范例摘自奥斯卡最佳影片《辛德勒名单》的英文剧本原稿（第6页）和译文。
　　一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间，共有7场。一个90分钟的电影大概90页，也是7场。

　　剧本格式：
　　电影剧本标题（大写并下画线）

　　作者
　　你的名字（作者的名字）

　　你的或代理人或律师的姓名
　　地址
　　电话

　　*****（在此表明注册版权）
　　“ 剧本的题目”（此处可写可不写）

　　剧本格式样本1
　　说明：这是以前的剧本。正文字数稍微多了一点，仅提供格式参考，现有剧本要求对白语言更精炼。
　　寻找小毛
　　[编剧]：李光友
　　[简介]：为省一张半价机票钱，二毛，素芬将小毛藏于行李箱里，未想行李箱被调包，险些将小毛丢失。
　　[大纲]
　　1. 出门旅游前，二人商量如何省钱，决定将小毛藏于行李箱里。
　　2. 机场，小偷掉包，二人全然不觉。
　　3. 到了西安，二人才发现被掉包，报警。
　　4. 回到重庆，求助警察。
　　5. 小偷勒索二毛。
　　6. 二人虽然心痛钱，但为了小毛，忍痛答应，素芬痛骂二毛。
　　7. 交了勒索金，焦急等待犯罪分子电话。
　　8. 人民广场接小毛扑空，改换到朝天门。
　　9. 警察抓获罪犯，救出小毛。小两口悔恨不已。
　　[正文]
　　2009-12-11 16:48:50 来自: feilaixuan
　　（感觉挺有学习的价值，转载到这和大家一同分享）

　　鉴于最近审阅大量电影剧本，发现中国电影剧本格式目前十分混乱，特发此文，仅供专业编剧参考。

　　很多中国电影编剧忽视电影剧本标准格式的专业功能，小说与剧本界限不清，有些甚至自以为是，想当然地创造了千奇百怪、五花八门的剧本格式，场景定义不清晰，将对话与动作描写混在一起，人物和对话混在一起，让主创无法分清哪儿是“对话”，哪儿是“动作”。电影剧本的构成只有四个基本要素：场景描写（Scene）、人物（Character）、对话（Dialogue）和动作描写（Action），要明确区分。

　　标准的剧本格式有其专业功能，电影剧本的基本读者范围很窄：制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。

　　标准格式的剧本，让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”，方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重，以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本，你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”，一目了然。

　　西方电影剧本格式经历了一百多年的演变，才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式，中国电影剧本格式需要与国际接轨。

　　下面剧本范例摘自奥斯卡最佳影片《辛德勒名单》的英文剧本原稿（第6页）和译文。

　　一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间，共有7场。一个90分钟的电影大概90页，也是7场。

　　剧本格式：
　　电影剧本标题（大写并下画线）

　　作者
　　你的名字（作者的名字）

　　你的或代理人或律师的姓名
　　地址
　　电话

　　*****（在此表明注册版权）
　　“ 剧本的题目”（此处可写可不写）

　　剧本格式样本1
　　说明：这是以前的剧本。正文字数稍微多了一点，仅提供格式参考，现有剧本要求对白语言更精炼。
　　寻找小毛
　　[编剧]：李光友
　　[简介]：为省一张半价机票钱，二毛，素芬将小毛藏于行李箱里，未想行李箱被调包，险些将小毛丢失。
　　[大纲]
　　1. 出门旅游前，二人商量如何省钱，决定将小毛藏于行李箱里。
　　2. 机场，小偷掉包，二人全然不觉。
　　3. 到了西安，二人才发现被掉包，报警。
　　4. 回到重庆，求助警察。
　　5. 小偷勒索二毛。
　　6. 二人虽然心痛钱，但为了小毛，忍痛答应，素芬痛骂二毛。
　　7. 交了勒索金，焦急等待犯罪分子电话。
　　8. 人民广场接小毛扑空，改换到朝天门。
　　9. 警察抓获罪犯，救出小毛。小两口悔恨不已。
　　[正文]

　　一

　　（二毛家里。）
　　素芬：二毛，我们这回到哪里去旅游嘛？
　　二毛：这回啦，我们要走就走远点，我们走西安去，看兵马坑。
　　素芬：兵马坑有哪样看事嘛？
　　二毛：这你就不懂了撒，这个兵马坑里二千多年前的秦始皇的陪葬坑，历史之悠久，规模之巨大都是世界上独一无二的，别个那些外国的总统啊国王啊到中国访问，没有不去看兵马坑的！
　　素芬：那到西安去要好多钱呢？
　　二毛：耶，一个人起码机票钱就要千多块。
　　素芬：啊！那我们三个人单是机票钱就要三千多块呀？这还是单面，一个来回不就要遭六千块呀？
　　二毛：小毛可以买半票撒。
　　素芬：即使小毛买半票还不是要五千来块钱啦？哎哟，我心口啷个痛起来了啦？
　　二毛：（神秘地）我有个主意。
　　素芬：（兴奋起来）有啥子好主意，你快点说来听好儿呢？
　　二毛：我们把小毛藏在行李箱头。
　　素芬：这个啷个要得哟？人是活的了嘛，一是小毛哭闹啷个办？二是箱子头氧气不足啷个办？
　　二毛：氧气不足好办，只要在箱子上整几个透气孔就行，哭闹就更好办，只要给小毛喂点安定，保证他在箱子头睡得舒舒服服的。你想，重庆到西安，只要个多钟头就拢了。
　　素芬：（高兴地）是个好办法耶，楞个一来，这张半价机票钱就可以全部省下了！哎呀，老公，你真是太聪明了！
　　（素芬抱着二毛亲了一口，二毛显得十分得意。）

　　二

　　（机场候机厅）
　　素芬：二毛，我去上个厕所，你把行李盯到点哈？
　　二毛：晓得，你去嘛！
　　（素芬刚一走，一小偷拿了一个相同模样同样大小的箱子走到二毛身边，趁二毛眼睛打望之际，迅速将箱子掉包。二毛一点也未察觉。）
　　（二人顺利登机。当飞机起飞后，二人会心地相视一笑，以为计划成功。）
　　（小偷提着沉甸甸的箱子走出机场，打的开往市区。）
　　（一出租房里，小偷迫不及待地打开箱子，一看熟睡中的小毛，顿时傻了眼。）
　　小偷：难道那对男女是人贩子吗？不行，要是遭警察发现了，还以为我是人贩子哦，贩卖人口比犯盗窃罪大多了！啷个办呢？
　　（小偷急得在房间里来回踱步。）
　　（小毛突然醒来，见一陌生男人，“哇”一声就哭了起来。）
　　（小偷见状，赶忙将小毛嘴捂住。）
　　小偷：小朋友，你不要哭，我是你爸爸的好朋友，是他让我把你送回你的家去。你告诉叔叔，你的家在哪里？叔叔马上把你送回去。
　　（小偷一松手，小毛又“哇”一声哭起来。）
　　小偷：（露出凶光）你再哭，我就用胶带把你的嘴粘住，拿绳子把你捆起来！
　　（小毛真的被吓住，不哭了。）
　　小偷：你告诉叔叔，你的家在哪里？叔叔马上送你回去。
　　（小毛两眼惊恐地看着小偷，说不出话来。）

　　三

　　（二毛素芬走出西安机场，打的来到旅馆，进了房间，二人迫不及待地打开箱子。见箱子里只有几块破砖头，二人同时傻了眼。）
　　二毛：啊！啷个回事呢？肯定是遭小偷掉包了！
　　素芬：（哇，一声哭了起来，一屁股坐在地上）我的小毛了！你还不去跟我找回来！还在这里傻站起！小毛要是有个三长两短，我也不活了！
　　二毛：（目光呆滞，哭相）我在哪里去找吗？！
　　素芬：赶快报警撒，你这个傻儿！
　　（二人立即退掉房间，打的来到机场治安室）
　　素芬：警察同志，我们的娃儿丢了，你无论如何要帮我们找到我的娃儿。
　　警察：你们说慢点，我登一下记。是怎么回事？
　　二毛：（低下头）是楞个回事，我们为了省一张机票钱就将我们只有三岁的小毛藏在行李箱头，结果，结果不晓得在哪点遭贼娃子掉了包。我们到了旅馆打开箱子一看，里面只有几块破砖头，你看嘛，（打开箱子）这里。
　　警察：我说你们，叫我怎么说你们才好？这种事你们都做得出来，亏你们还是孩子的父母，一点也不为孩子的安全着想！要是孩子出了事，你们…….
　　（二毛素芬羞愧地低下头）
　　素芬：我晓得我们做错了，二回再也不敢了。但这好儿要紧的是尽快把娃儿找到！
　　警察：让我想想，你们在西安机场从传送带上拿到箱子以后，在将箱子放到出租车上之前，这段时间里，箱子离开过你的手吗？
　　二毛：保证没有。
　　警察：这就是说箱子不是在西安被掉的包，而是在重庆机场。小偷掉了包以后，肯定不会去乘飞机，而是想尽快找个地方打开箱子找钱财。小偷一旦发现小孩，一是会向你们敲诈勒索，二是将孩子丢弃。对，你们赶快乘飞机回重庆，我立即给重庆方面取得联系）

　　四

　　（二毛素芬乘飞机回重庆。）
　　警察：刚才西安方面给我们介绍了情况，如果小偷要敲诈勒索，一是从小孩嘴里套出你家的地址和电话，但这对于一个只有三岁的小孩可能性不大；再就是从箱 子里找出你的联系方式。你在箱子里有电话本之类的东西吗？
　　二毛：没得！里面就是几件换洗衣服。
　　警察：这就难了，我们只能寄希望于小偷将小孩丢弃，我们除了多方寻找以外，别无他法。你们赶快回去把小孩的照片拿一张来，我们尽快把寻人启事制作出来。你们自己也要各处去找一下。
　　（二人在街上到处寻找，“小毛，小毛。你在哪里”的叫喊声响切在重庆的夜空。警察在各处张贴寻人启示。）

　　五

　　（小偷见到寻找小毛的寻人启事，在一公用电话亭给周二毛打电话。）
　　小偷：你就是周二毛吗？我是哪个？我是哪个你不要管，我原来还以为你是人贩子，这好儿才晓得你不是人贩子，是这个娃儿的爸爸。（二毛：楞个说，娃儿现在在你手头的呀？）对头，是在我手头的，我也不想要你的娃儿，只是我有一事不明，你将娃儿搁到箱子头做哪样呢？（二毛：我只是想省一张机票钱！）哦！是楞个回事嗦！（二毛：像楞个嘛，你把娃儿还我，我把省下来的机票钱给你。）一张机票钱？一个小娃儿的半价机票钱？亏你想得出来！都这个时候了，你还在想省钱！（二毛：那你要好多嘛？）像楞个，我给你个帐号，你给这个帐号里存入一万块钱，我什么时候取到钱，再通知你在什么地方接娃儿。有一点要切记：绝对不能报警。

　　六

　　（二毛家里）
　　二毛：小偷要一万块钱，你看啷个办嘛？
　　素芬：一万就一万嘛！是娃儿重要嘛还是钱重要嘛？
　　二毛：就怕这些人不讲信用，拿了一万还要一万，万一是个无底洞，到时候娃儿没有见到，钱又丢了不少。
　　素芬：要不我们还是告诉警察，看警察有哪样办法没得。
　　二毛：要不得，要不得，你没有听说呀？万一对方晓得了就有可能撕票！
　　素芬：啊！哎哟，小毛，都怪妈妈不好，是妈妈害了你呀！
　　二毛：这好儿哪里是哭的时候嘛！
　　素芬：周二毛！都怪你出的馊主意，要是娃儿有个三长两短，我不找你拼命！
　　二毛：（十分委屈地）虽然是我出的主意，还不是经过你同意了的撒。啷个就怪我一个人呢？
　　素芬：（上前捶打二毛，边哭边叫）就怪你！就怪你！你这个猪脑壳，从来没有出过好点子，尽出馊主意！你这个猪！你这个瘟猪！
　　（电话铃响）
　　二毛：喂（小偷：你啷个还没有去存钱呢？）我马上就去，马上就去，但是我啷个晓得娃儿真的是在你手头呢？（小偷：这个好办。来小毛，喊你老汉。）（小毛喊：爸爸，我要回家！）幺儿，小毛，爸爸马上来接你回家，你不要哭哈。
　　素芬：呀哟，谢天谢地，我的小毛还在。你还在这里木起做啥子！还不快点去存钱！
　　二毛：是是，我去，我马上就去！

　　七

　　（二毛存完钱回到家里）
　　素芬：钱存进去没有？
　　二毛：存进去了！
　　素芬：现在啷个办呢？
　　二毛：等撒，还不是只有等对方的电话。
　　（素芬焦燥不安地守着电话，盼着电话铃响。）
　　素芬：啷个还不回电话呢？是不是对方变挂了哟？他不会打我们小毛哈？
　　二毛：你安心等一好儿嘛！你着一火急也没得用。
　　（电话铃响。）
　　素芬：（赶忙抓起电话）喂，在哪点呢？人民广场？上正门的中间梯坎上？要得要得，我们马上就去。（搁下电话）终于可以见到我们小毛了。快点快点，到人民广场去接小毛！

　　八

　　（二人来到人民广场，找了一圈，没找着。）
　　素芬：人呢？小毛呢？说的是在这点了嘛！
　　二毛：就是，啷个没在呢？
　　（二毛手机响。）
　　二毛：喂，人呢？（小偷：你放心，我临时决定改在朝天门广场，你现在就到朝天门广场去接你们的娃儿，快点哈！你们要是紧到不去，娃儿摔到哪点，我可不负责哈！）快点去，改在朝天门去接娃儿。
　　素芬：啊！朝天门啦？啷个又变呢？
　　二毛：哎呀，朝天门就朝天门嘛！这些贼娃子精得很，他怕你把警察喊来了，他还不是要考查我们诚不诚实。
　　素芬：啊！我们还要接受罪犯的考查呀？
　　二毛：是撒，这有啷个法嘛？我们还不是只有照到别个说的楞个去做，即使朝天门也跟这点一样，仍然是考验我们的，我们还不是得先赶到那点去！
　　素芬：好，去嘛！去嘛！但愿他少折腾我们几个地方，要不然，我的心脏就要承受不住了。

　　九

　　（二毛手机响）
　　二毛：喂，是周警官啦？啊？小毛在你们手头？好，要得要得，我们马上过来。（关掉手机）走素芬，小毛在派出所的，我们马上就要见到小毛了！
　　素芬：可是，刚刚贼娃子说的是朝天门了嘛！
　　二毛：可能是贼娃子遭警察抓到了个嘛！
　　（二人来到派出所，一进门就看见小毛）
　　素芬：（一把将小毛抱住，泣不成声）小毛，幺儿，想死妈妈了！坏蛋打你没有？
　　小毛：没有打我，还给我糖吃了的。
　　素芬：这就好，这就好！小毛，都怪妈妈爱贪小便宜，差点把我们小毛丢了，二回妈妈再不会了。
　　小毛：妈，你贪啥子小便宜哟？我啷个不晓得呢？
　　素芬：不晓得就算了，反正妈妈二回一定不会把你一个人丢下。
　　二毛：警官，你们是啷个找到小毛的呢？贼娃子抓到没有？
　　警察：还贼娃子，他已经从小偷上升到了绑架勒索，他第一次跟你打电话就被我们发现了，在一个出租屋里抓获了罪犯，找到了小毛。二回吸取教训，改掉贪小便宜的坏毛病。
　　二毛，素芬：一定一定，我们一定改，今后绝不再贪小便宜了。
　　（一家人高高兴兴回家。）

其实剧本并不是那来就能拍电影的，它也没什么神秘的，几乎所有人都可以编的，它就是像写故事一样，如果你想拍文艺片，就要写个关于人性，歌舞等等。如果你想拍动作片，就要在故事情节设置一条主线，比如抢银行，找宝藏，英雄救美，机密文件等等，如果你想拍爱情片，就要写一些巧妙的故事，仔细刻画男女主人公的心理描写，不过现在这些剧本也没有人看。现在的电影都是商业性的，只有火爆的场面，炫丽的动作才能买好价，才能吸引人的眼球，无论什么剧本，都要有完整的故事情节，其实你写下了，也会被导演删啊删的，但故事一定要交代清楚，现在的电影不像以前，写个本子就可以拍的，现在为了更买座通常对本子的要求既要有主线又要有暗线，多设些悬念才是观众导演想看到的，故事大致交代清楚，故事情节不完整也不怕，要有闪光点，要引人入胜，想法要独特，要写出自己的风格，这样的剧本才可以通过，才算个成功的剧本

电影剧本是什么?
是一部故事片的指南或概要吗?是蓝图吗?是图表吗?
是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等,就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗?是
一幅梦境中的风景画吗,是一些思想的汇集吗?
电影剧本究竟是什么?
首先,它不是小说,当然它也绝对不是戏剧。
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时,你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等,时
常是发生在主要人物的头脑中。我们(读者)是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦
幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物,那么故事线则随着视角而变化,但时常
是又返回到原来的主要人物那里。在小说中,所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动
作的“头脑幻景”之中。
在戏剧(舞台剧)中,行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上,而观众是第四面墙,偷
听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划,讨论他们的需求、欲望、
恐惧和矛盾等。这样,戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中,它本身就是用口头讲述出来的文字
电影则不同。电影是一种视觉媒介,它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、
一小片和一段拍好的胶片;一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、
一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事,还包括语言和
描述,而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
它象名词(noun)──指的是一个人或几个人,在一个地方或几个地方,去干他或她的事情。所有的电
影剧本都贯彻执行这一基本前提。
一部故事片是一个视觉媒介,它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样,它有一个
　　
　　明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本,把它象一幅画那样挂在墙上来审视,那么它看起
　　
　　

我也需要。