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水彩画工具与材料简介
一、纸
纸张通常是由棉
(Cotton)
。
亚麻
(Linen)
、
碎布
(Cotton Rags)
或木浆等材料所制成，
木浆制纸很便宜，
放置过久容易变质、
发黄及碎裂，
通常做为速写练习之用。
好
的水彩纸应该是由棉、
亚麻或碎布所制成，
而且纸张本身或样品目录均会标示其
成分。酸碱度为中性。并有厂牌的水印，是优良质量的保证。
纸张有手工纸
(H
and
Made)
和机器纸
(Mouldmade)
两种，手工纸因制作技巧困难及细致的处理质
量较佳，所以价格较昂贵。相对的机器纸以模子压铸，经滤网及机器大量制造，
价钱较手工纸便宜，一般有粗面
(Rough
）、冷压
(Cold pressed)
或热压
(Hot
pres
sed)
等
3
种不同粗度的纸面处理。热压为细目，表面平滑，不易吸收颜料，可以
用来画精细描写的作品或小尺寸的绘画。
冷压为中目，
最能发展水彩的特性，
也
是绝大多数水彩画家所采用的纸张。
粗面处理的纸张，
合水性大，
干得慢，
适合
用来画需较长时间处理的题材。
平放干后可以产生明显的沈淀效果，
更适合画表
面粗糙的题材，如石头、砖墙与锈铁等等。大部分的水彩纸规格是以
22X30
英
吋为基准，国人称之为对开
(2K)
，大约是
56x76
公分的尺寸，将对开的纸张对折
为
4
开
(4K)
，再对折则为
8
开
(8K)
，依此类帷。市面上通常可以买到的纸张。最
小为
16
开，最大为对开的
2
倍
(30x44
英吋
)
，称为全开。其实不同厂牌的纸张，
规格尺寸均有些微的出入，
其中日本纸的规格与欧洲各厂的纸张规格相比，
会有
较明显的差异。
纸张的厚薄是以重量来衡量，有磅数
(libra
，略作
lb)
及
g/m2.
两
种计算方式，磅数愈高。纸张愈厚。价钱也就愈高。纸张遇水会有膨胀的现象。
如果纸张太薄。
画上水彩后。
会有严重的凹凸起伏现象。
而此不平的纸面会使颜
色、
水份到处杂积而破坏画面。
因此选用较厚的纸张是有必要的。
纸张除了单张
零售之外。
还有水彩本及整卷的水彩纸。
有很多高级的水彩纸只以整本的方式出
售。如伦勃朗
(Rembrandt)
专家用水彩纸、日本
M.O.
手工制高级水彩纸。水彩本
不像一般的水彩纸有统一的规格
(
画者可以视题材的需求，选择最合适的尺寸
)
，
因底下有厚纸板，表面有封面保护，也适合外出写生之用。
(
图
1)
水彩画纸。这
是一些水彩画家最常用纸的质地和品牌介绍。
从上到下，
从左到右排列：
瓜罗
(G
uarro)
细纹纸、中等纹理和
粗纹纸
(1)
、
(2)
、
(3)
；
250
克手工制造墨尔拉．委拉
斯贵兹
(Melrat Velazquez)
纸
(4)
；
640
克阿奇兹
(Arches)
纸
(5)
；迭放的法布里亚诺
(Fabriano)
纸
(6)
；费里克斯．斯科勒．帕卢
(Felix
Schoeller Parole)
硬纸板
(7)
；
30
0
克手工制阿奇兹纸
(8)
；
300
克法布里亚诺纸
(9)
；
24
克次森
(Canson)
纸
(10)
；以
及瓜罗硬纸板
(11)
。
二、笔
一支典型的水彩笔是由笔杆、
笔毛及金属套管等
3
部分组合而成。
一支笔的好坏
除了要看笔杆是否挺直，
金属套管是否坚固之外，
最重要的是笔毛的材料，
一般
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有貂毛、松鼠毛、牛耳毛、猪鬃、狸毛、小马毛及尼龙毛等多种。其中貂毛笔柔
软而富有弹性，含水性佳且耐用，是最高级的水彩笔，有西伯利亚貂
(kolinsky)
及红貂
(Red
Sable)
两种。
尼龙毛笔的聚集性很强，
弹性大，
但含水量较小，
颜料不易释出，
所以画完后，
仅在水盂中搅拌无法清除干净，
须以手指挤压才能洗净。
价格最便宜。
猪鬃笔
弹性强，但质地较硬，适合处理粗糙的效果，牛耳毛、松鼠毛、小马毛及国内产生的狸毛水
彩笔均不错，
但价格各有出入。
依笔的形状可区分成圆笔及平笔两种，
圆笔适合勾绘与描写，
平笔适合平涂及画方正的块面、线条；另外还有专门画线条用的线笔及大面积涂刷的排
笔。
一般水彩笔大小尺寸共有
13
种，是以号数来区分，由
0
、
1
、
2……
至
12
号，
12
号为
最大。也有特别的小号
00
或
000
，视厂牌而定。国产的水彩笔大都以偶数号来区分，即
0
、
2
、
4~20
、
22
，最大也有
24
号的。画者可视画面大小及描写的需求，每张作品只要
4
一
5
种不同尺寸的画笔即可。
选购水彩笔应注意下列几点：
有适度的弹性，
充足的含水量，
金属
套管坚固，
笔毛平整滑顺，
若带有尖锐的笔峰更佳，
可方便处理细节。
选用大小不同尺寸的
笔，
可以满足大块渲染及修饰细节之用。
水彩笔使用后，
应立即清洗干净，
并将水分挤出或
用布吸干，整理笔毛使之平顺，平放于干燥通风处，待全干后再收进盒中或倒置于笔筒
内。
(
图
2)
这是作水彩画用的最简单的一组笔：三支貂毛笔，编号分
8
、
12
和
14
，还有一支
牛毛笔，编号
24
。
(
图
3)
这里是对前图的补充：一支日本宽毛笔、一个滚筒海绵、一小团
天然海绵。这三件工具是融消背景和作渐层薄涂时所必需的。海绵必须是天然而非合成的，
用于吸水或偶尔用于作画。
(
图
4)
．除貂毛笔以外，还有以上这些画笔，左起
1
和
2
：薄涂
笔，典型的为法国制松鼠毛笔，宜用于背景和渐层。
3
和
4
：竹杆日本鹿毛笔。
5
和
6
：学生
用合成纤维圆毛笔。
7
：牛耳毛笔，比貂毛笔硬。
8
：画细线用的特制貂毛笔。
9
：扇形野猪
毛笔，用于涂擦刮抹
10
和
11
：牛毛笔，常为许多专业画家，尤其是顶尖人物所使用。
三、水彩颜料
一般颜料是由色料、黏着媒剂及稀释液等
3
种材料所构成。就水彩颜料而言，色料是由矿
物性及非矿物性
(
动、植物
)
的材料所提炼，最近也有化学的合成材料出现。黏着媒剂是阿拉
伯胶
(gum arabic)
及甘油
(gIycerine)
，水为其稀释液。由于提炼材料的不同，水彩颜料可分着
色性及染色性两种颜料。
着色性颜料是由粉状的色料所构成，
涂绘时，
仅能附着在纸张的表
层，较易清洗掉，如土黄、镉红；染色性的颜料是由可完全溶解的染料所制成，涂绘时，能
完全溶解而渗入纸内层，俗称
「发色」，所以无法清洗掉，如紫色类颜料。这类由染料所
提炼的染色性颜料，
曝光较易褪色，
其中由矿物性染料所提炼的钴紫色
(CobaltViolet)
是唯一
耐旋光性强的紫色，它是属于高级数的专家色，所以价钱自然昂贵。
水彩颜料有四种：
干水彩颜料片
、湿水彩颜料片、管装膏状水彩颜料、瓶装液体水彩颜
料
。
干水彩颜料片通常不是昂贵的产品，
为钮扣状扁圆形，
需要用笔使劲涂抹才能沾取颜
料。
湿水彩颜料片的质量为职业水平，
以白色方塑料盒盛放。
厂商在做湿水彩颜料时增加了
蜂蜜和甘油的用量，
并采用质量较好的色料，
以使颜料更快稀释。湿水彩颜料分六片、
十二
片或二十四片用铁盒包装出售，
但也可单片购买。
锡管装膏状水彩颜料的质量也属职业水平，
它速溶于水，
并具有湿水彩颜料片的透明度，
以每盒六支和十二支装出售，
最常见的为每支
容量八立方公分，
一支锡管装颜料表面的包装通常会有厂牌、
颜色代号、
颜色名称及容量
(“c
c”
或
"ml")
等标示，
较高级的专家色另有级数
(series
l
，
2
，
3
或
A
，
B
，
C)
与耐旋光性的标示。
除了对产品本身做详实的说明之外，亦是质量的保证。。另外也有单管出售的。
最后还有
液体水彩颜料，
是用透明玻璃瓶装，
常为插画家所使用，
其次也用于艺术水彩画中，
以消融
背景或渐层薄涂。
职业水彩画家既用湿水彩颜料片，
也用管装膏状水彩颜料，
很难说哪一种
是最好的。我认为这要看各人的技术和习惯而定，完成的作品将会是一样的。
(
图
5)
．一种
便宜的干水彩颜料片，
以每个调色盒中装六种或十二种颜料出售，
有的厂家还以不同颜色单
片出售。
(
图
6)
．湿水彩颜料片，为职业画家所用。这种颜料易溶于水，其色彩质量与亮度
极佳，
以每盒装六色、
十二色、
十四色及二十四色出售，
也可以只购买某一种颜色。
(
图
7)
．
职
业水彩画家用的锡管装膏状水彩颜料，
其浓度与油画颜料相似，
具有立即溶化的优点，
也有
与湿水彩颜料片同样的亮度与透明度。
以不同尺寸的锡管包装，
每盒通常为十二色，
也可分
颜色购买。
一般人都把不透明水彩颜料
(Gouache)
跟广告颜料混淆。的确，两者都是具有
覆盖性的不透明水性颜料。
然而在材料上却有很大的差别；
不透明水彩颜料是用精纯的色料
及媒剂制成，
而广告颜料含较多的添加剂，
色料
(Color Pigment)
的成份较低。
就专有名词的
演变而言。早期美国以「
Show Card Color
」，亚洲以「
Poster Color
」来称「广告颜料」，
而欧洲则以「
Gouache
」来通称
"
广告颜料」及「不透明水彩颜料」。随着时间的改变，至
今皆以
「
Gouache
」
来通称
「不透明水彩颜料」
。
从另一方面来说，
同是不透明的水性颜料，
不透明之水彩颜料的生产是以绘画的色彩系统为考虑
;
广告颜料则是以设计的色彩系统为生
产颜色的依据。透明水彩液
(Transparent
Watercolor
，俗称插画墨水
)
是一种极度透明的液体
水彩颜料，
彩度相当高，
适合色彩对比强烈的作品；
这种透明的水彩液具染色性。
涂绘后颜
色渗入纸的内层，
无法洗去，
最适合重迭法，
其余的用法及注意要点与一般的水彩透明技法
相同。
(
图
8)
．专业用的瓶装液体水彩颜料，插画家最常使用，类似苯胺色料，浓度与强度
极大，
偶尔也用于艺术水彩画，
适合画背景或宽广的色彩渐层。
常以六瓶或十二瓶的盒装出
售，也有单色零售。
四、
调色盘、水盂
调色盘的种类很多，有矩形、椭圆形、圆形及不规则形，又有单叶、双叶或参叶折迭式，
折迭式的调色盘仅有矩形一种形状，
如此才能折迭盖合。
就材质而言，
有合金、
压克力、
铁、
塑料及瓷器等多种调色盘，
其中以合金及压克力制品较佳。
若是外出写生则以轻巧的小调色
盘最理想。
(
图
9)
．带有专业级干水彩片的颜料盒，在色盘的下面有一个环，用左手大拇指
套在环中以端住调色盒，
像一个调色盘一样。
(
图
10)
．
内装二十四片湿水彩颜料的颜料盒，
盛颜料的盘子可与金属盒分离，
以便有更大的调色空间，
中间的调色盘上可以看见一个铆钉
(A)
，它装上一个可用左手拇指端调色盘的环。画完之后将颜料盘放回盒内，可将盒子折迭
关闭。
(
图
11)
．内装十二管专业质量水彩颜料的颜料盒，颜料锡管可从盒中取出，将盒子
作为调色盘，上有一个洞，左手大拇指从洞中握住调色盘。
(5)
湿润剂、遮盖液、定着液及
其它水彩画绝对需要的唯一液体是自来水，
但有一些液体，
诸如湿润剂和收敛剂等，
可以改
进水质，
还有一些诸如遮盖液之类的产品。
可用于获得特殊效果。
以下几段讨论造些产品及
其特点。
遮盖液：
本产品专门用来遮盖小块面积，
以产生特殊亮点，
诸如树干或细树枝之类的线条形
式。
用笔涂在所需的地方，
等它干燥后就形成一层不透水的薄膜，
可用手指或一般橡皮擦除。
涂遮盖液时可以用旧笔，
之后再以酒精清洗。
欲遮蔽这些留出来的空间，
也可以在作画前先
涂上白蜡。
2
号颜料调和剂：
这是一种酸化树胶溶液，
要用滴管加入水中，
它可以消除水中
的全部油迹，提高色彩的亮度、光泽度和透明度。
精炼牛胆汁：道是一种湿润剂，与水混合以提高色彩的附着力和流动性。在半升水中倒入
少量精炼牛胆汁即可。
甘
油：
如果在日光强烈或风大的口子里在户外作画，水彩颜料会干得比预期快，若在水中
加一点甘油，
即可避免这个问题。
想要作品慢慢干燥时，
也可采用这种延长干燥时间的方法。
96
度酒精：
有时候你会需要加快干燥过程，通常是在天阴雨湿的日子或在海边作画时；解
决的办法是在水中加人一点酒精
(
用标准
96
度
)
。
据说十八世纪英国画家们在水中加法国白
兰地或杜松子酒
(
琴酒
)
，而不用酒精，这令人有几分想知道蒙洛学校到底是怎么处理这个问
题的。
凡尼斯：几乎所有水彩颜料厂商都生产一种特殊的凡尼斯
(Varnish)
，这种产品被一些画家
们用来保护和增加作品的光亮度。
许多专业画家不赞同使用凡尼斯，
因为他们认为水彩画表
面应该无光泽。
我知道有些画家一层层使用凡尼斯，
而且仅用于某些特定的区域，
尤其深色
的地方，使之干燥后看上去不那么强烈，并减少了对比度。我们建议不要多层使用凡尼斯，
以避免使水彩画产生塑封照片上的那种光泽。
在户外或画室内作画时要用多少个或什么类
型
(
玻璃或塑料
)
的水罐，这在画家之间并没有统一的标准。有的画家用两只水罐，第一只
用于稀释颜料。第二只用于洗笔。还有画家认为，以一只水罐作画可「弄脏」画笔。而这最
终有助于更好地混合色彩。
户外作画的画家当然爱用塑料水罐，
他们不想冒打破玻璃罐的风
险。从佣人的角度出发。我不喜欢塑料罐，总是用玻璃容器。无论选用什么材料的水罐。它
都必须能盛半升到一升的水，开口耍大。果酱罐或调味酱汁罐可以满足这些要求。
画室中
有一个吹风机是很有用的，
可以迅速干燥画上的某个地方。
那么在户外没有电源的地方如何
解决这个问题呢
?
许多画家带打火机。
将火焰靠近需要干燥的地方，
使之干得更快。
(
图
12)
．
这
是一组水彩画的辅助产品。
左起：
(a)
遮盖液，
作画前用于隔开留出来的空间
;(b)
颜料调和剂，
用于改进水质；
©
精炼牛胆汁，用作湿润剂；
(d)
甘油，与水混合以降低颜料的干燥速度；
(e)
96%
酒精，用于加速干燥；
(f)
、
(g)
和
(h)
凡尼斯，用于作品完成时。从专业的角度来看，最
基本的是遮盖液、颜料调和剂以及水彩凡尼斯。
樱花固彩，国产的温莎24色也蛮好用。
水溶性彩铅我觉得纯之风18色不错。
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