与衣带渐宽终不悔 为伊消得人憔悴意义相近的诗句

蝶恋花
宋 柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这首词采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。
“伫倚危楼风细细”。说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事，便把主人公的外形象象一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。
“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了时令。对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止，不再多说了。
“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧！“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是“图一醉”。为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。
至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。
这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。词相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。----李清照《醉花阴》
一种相思， 两处闹愁。 此情无计可消除， 才上眉头， 却上心头。——李清照《一剪梅》
云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。——李白《清平调词三首》之一
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——〔唐〕元慎《离思》之四
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。——〔唐〕元慎《遣悲怀三首》之三
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子·十年生死两茫茫》
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。——李益《写情》
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。—— 李商隐《无题》
星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。李商隐《碧城三首》之一。
红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。——王维《相思》
青青子衿，悠悠我心。——《诗经·郑风·子衿》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。——《诗经蒹葭》
一笑倾人城，再笑倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得！——李延年《北方有佳人》

相去日已远,衣带日已缓. 衣带渐宽终不悔 为伊消得人憔悴 正是由这句话而来的.

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。