贝多芬的英雄交响曲

《降E大调第三交响曲》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又名《英雄交响曲》），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬作于1804年的交响曲，作品55号。

这首交响曲从内容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和声与节奏新颖自由。他在曲式结构上作了革新，如用一首庄严的葬礼进行曲作为第二乐章，用一首谐谑曲作为第三乐章，都是前所未有的。全曲宏伟壮阔。

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创作背景

从1803年5月开始，贝多芬着手创作《降E大调交响曲》。关于这首交响曲创作的动机和由来，众说纷纭。流传甚广，但又不足全信的传闻是：贝多芬在创作此曲时，是以拿破仑为对象而创作的，因此他在总谱扉页上写有“题献给波拿巴”的字样。

当他听说拿破仑称帝时，大怒而叫道：这个人也不过是个凡夫俗子罢了，为了满足自己的野心，大肆蹂躏全人类的权利，把自己置于万人之上，成为了一个独裁者。

然后，愤而扯破总谱的封面，以致扉页都被擦破。1804年10月此曲出版讨，改名为“为纪念一个伟大的人物而写的交响曲”。

参考资料来源：百度百科—英雄交响曲

贝多芬写的《英雄交响曲》,第三“英雄”交响曲 降E大调 作品55号
“伟大的生命具有它们自己的方式，充满了激情、饱满的青春活力，内心的激荡冲破了禁锢，从早上到晚上，所有的树木开花结果，长上翅膀开始歌唱。被禁锢了的力量，快乐和痛苦的天性，思想上的恶魔，以及为创作需要而产生的强烈的冲动，打开了日复一日平淡生活的大门。生命变得光彩夺目起来，折射出上帝和未知的我的影子。”罗曼·罗兰曾评论说。
罗曼·罗兰继续指出：“这部《英雄交响曲》最初的开头是强烈而夸张的。它非常准确的表现了一个巨大的破裂以至重生的过程，正由于此，贝多芬才成为了他自己。”
当我们一想到《英雄交响曲》，眼前马上就会出现一幅波澜壮阔的骑兵飞奔的场面，代表着我们的思想，然而非常快地我们就会进入丧礼进行曲中，在强度上达到了顶点。时间的流逝似乎也已转化为乐声，表现了无与胜利的英雄气概与喜悦的欢呼，又与悲剧性的葬礼形成对比。正由于创作中的一些不同效果，带给交响曲中的最末乐章一种史无前例的风格，各种对比的情感在这里冲突、交汇、融合。贝多芬自己对《第三交响曲》中所表现的内容也有非常明确的喜爱。罗曼·罗兰写道：“在贝多芬已经创作了他九部交响曲的前八部时，有一位名叫克里斯多夫·库弗纳的诗人，问他最喜欢一部，贝多芬毫不迟疑地回答：
——《英雄》
——我曾以为是c小调……（即c小调第五“命运”交响曲）
——不，不，就是《英雄》
“事隔一百年以后”。罗曼·罗兰评论说，“我们和他做出了同样的判断。《英雄》就像是一个奇迹，即使是在贝多芬的所有的作品中，它也表现得如此光辉夺目。是的，在那以后，贝多芬在音乐创作之路上前进的更远了，但是他再也没有像创作《英雄》那样，迈出如此巨大的步子。《英雄》是贝多芬音乐的登峰造极之作，他开创了一个新的时代。”
听过《英雄》之后，往往会感觉它依然萦绕在心，但《英雄交响曲》的意义并不仅仅在于激荡衍射出音乐感觉。它的作者贝多芬本人也并不是仅仅为了引起人们一种消极和惆怅温柔的感觉，这一点可以在1817年贝多芬与库弗纳的谈话中看出来。论据更是：活泼的快板的变化巨大而突然，并以一种非常激烈的方式进行。贝多芬本人也许也感觉到了他就像是在主题上经历了一场暗淡大突变，在奏鸣曲126号中融入了十分轻快活泼的谐谑曲的二重奏。

贝多芬写的《英雄交响曲》,本来是准备献给拿破仑的,因其称帝而撕毁题辞,改标题为“纪念一位伟人而作”
　　拿破仑·波拿巴（NapoléonBonaparte，1769.8.15～1821.5.5），法兰西第一共和国第一执政（1799年-1804年），法兰西第一帝国及百日王朝的皇帝（1804年-1814年，1815年）、军事家、政治家，曾经占领过西欧和中欧的大部分领土，使法国资产阶级革命的思想得到了更为广阔的传播，法兰西共和国近代史上著名的军事家和政治家，法国人民的骄傲。

不错呀，这音乐听得激动，很有震撼力，是N难得的一曲音乐啊，此曲只应天上有，人间何得几回闻。

说道贝多芬的这部《第三“英雄”交响曲》就不得不提到一个人——拿破仑。在十九世纪初，欧洲大陆最风云的人物当属这个法国人，从某种程度上，你甚至可以把拿破仑当作这部鸿篇巨著的主角。当然，也不能完全那么理解，且听我慢慢说来。
文章的前面我就提到过，贝多芬十一岁的时候就因为热爱音乐而辍学了，但是他并没有放弃学习新知的机会。而且在学习的过程中，他很早就接触了法国资产阶级启蒙思想。20岁不到的时候，贝多芬进入波恩大学学习过一阵子伦理哲学，当时也正逢法国大革命爆发的时期，“自由、革命”的口号充斥着校园，作曲家从那时起就打心眼里向往这种精神和宗旨，并逐渐成为贝多芬的一种人生理想。就此，他成为了一个时刻关注革命、向往自由的人。在去维也纳学习、落脚并且稳固地位以后，随着自己的名气越来越大，他经常来去于皇室、权贵的“高雅”圈子中。即便如此，贝多芬骨子里面那种崇尚革命的理想，依然时刻让他对自己生活的这个社会感到极度不满。可见在贝多芬身上有一种不被“不公平”社会所同化的可贵精神，这也是我非常敬佩他一个理由。而这种精神也逐渐渗入了贝多芬的音乐作品中，所以后来有人称他为“革命音乐家”。
向往自由的音乐大师，从法国大革命中看到了“自由”的曙光，同样他又从一个法国军人身上看到了“共和”的希望，那个人正是一代风云人物——拿破仑.波拿巴。拿破仑向欧洲封建帝制发起了最强烈的冲击，并且几近获得成功。所以贝多芬一度把拿破仑视为偶像、英雄乃至神的化生。就是在这样一个情形下，1798年的时候有一位非常赞赏贝多芬音乐才华的法国将军登门拜访他，而交谈间贝多芬也表达了对拿破仑的敬重，所以那位将军便提议，是不是可以写作一首名为“波拿巴”的交响曲，贝多芬自然欣然应允。
但是直到1803年，距离上一部《第二交响曲》一年不到，贝多芬才开始正式写作这部策划已久的交响曲。这年夏天，作曲家来到维也纳郊外杜布林中的一个葡萄园，在一间农舍中开始了创作。宁静的田园几乎与世隔绝，就在这样的封闭环境下，一部大作悄然问世。《第三交响曲》的篇幅大大超越了前两部，最终长度是仅次于《第九交响曲》的超长作品，而在艺术成就上也是一个里程碑式的作品，这个我们等一会儿再说。因为此时，发生了一个变故——拿破仑背叛了革命。
熟悉世界历史的朋友都应该知道，拿破仑推翻了法国封建王朝之后，并没有实行人们期盼已久的“共和”，而是重新恢复帝制，自己当上了皇帝。更加丑陋的是，在加冕典礼上他自己为自己戴上了皇冠。这种背叛革命的行为，使得所有向往自由的革命志士痛心疾首。而这个消息传到贝多芬这里的时候，作曲家已经完成了《第三交响曲》的创作，并且特意命名为《拿破仑.波拿巴大交响曲》，还恭恭敬敬地写了献给拿破仑的题词。此刻，当得知拿破仑如此卑劣的行径之后，简直无法表述自己当时愤怒的心情，贝多芬冲动的撕下了写有题词的交响曲总谱首页，大骂拿破仑是“凡夫俗子、野性暴君”。经过了这次打击，贝多芬对拿破仑的好感似乎一下子烟消云散了，据说为此还病了一场，所以也就耽误了《第三交响曲》的发表。一直到1804年4月才在维也纳第一次上演，1806年总谱出版发行，而这部曾经是为拿破仑“夺身定做”的交响曲标题也被改为了“《英雄交响曲》——为纪念一位伟大人物而作”。后来有人分析说，虽然拿破仑不再是贝多芬心中的“神”，但是在某些方面贝多芬依然尊重他。
虽然拿破仑背叛了革命，《第三“英雄”交响曲》的主角似乎一下子从“伟人”变成了“叛徒”，但是这丝毫不能掩盖这部作品的伟大。虽然这是为拿破仑而作的交响曲，但是其中到处洋溢着贝多芬向往自由，向往革命的精神。这部长达40多分钟的作品，可以说塑造了一群为革命理想而奋斗的英雄雕像。曲调中时刻洋溢着战斗的气息，自由的理念。我不想花过多的笔墨去逐个乐章的描绘，因为这部作品的内涵应该是广义而非狭隘，应该是宏观而非微观的。包括专业乐评家都对很多细节持不同的意见和看法。但不可否认的是，《第三交响曲》中崇尚的英雄主题、自由气息，是这部交响曲给后人留下的最宝贵的财富。
贝多芬曾经说过，《英雄交响曲》是他最钟爱的作品之一，不难看出这部交响曲的艺术价值和历史意义。事实上，最初公演的时候，它并没有受到听众乃至当时同仁们的广泛认可。为什么呢？因为《英雄》的与众不同！正是在这部大作中，贝多芬完全发挥出了属于他独特个性的非凡艺术气息，无论在乐章的编排上还是在旋律的构造上，他都完全突破了以往莫扎特、海顿所开创的传统模式，走出了一条独特的道路。而这种艺术构思的来源，可以说恰恰来自作品主题所蕴含的“自由、革命”精神！真是偶然中的必然，必然中的偶然！作品将法国大革命这场人类历史上永载史册的大众运动，以及其中涌现出来的风云人物用交响曲这一艺术手段进行了记载、加工乃至升华，所以不得不承认《第三“英雄”交响曲》注定将是名垂青史的！
也正因为这部作品，贝多芬的交响曲风格开始趋于成熟，也走入属于他自己的轨道，一部又一部更加精彩的作品在作曲家的心中孕育、产生并影响着一代又一代人。《英雄》！一个里程碑