元窑绿釉黑彩壶的资料，急急急！～

孔雀绿釉在中国陶瓷发展史上，是难得一见、极为名贵的品种，目前珍藏于我国各大博物馆的实物标本资料也极为有限稀少，因而确实弥足珍贵。
绿釉，实为含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。早在汉代时，我国就已用铜作着色剂，烧制铅绿釉陶制品，从未间断过，金代扒村窑和元代磁州窑等都有单色绿釉，以及绿釉釉下彩绘的制作。大同金阎德源墓出土一对孔雀绿釉黑花玉壶春瓶，为我国的早期制品。印度尼西亚苏拉威西中部的朋加地方出土的一件元代玉壶春瓶，为典型的元代孔雀绿釉釉下彩绘制品。所不同的是，唐、宋、元时期的孔雀绿釉产品为陶胎，明、清时期的为瓷胎。
孔雀绿釉，是以氧化铜为着色剂的一种低温颜色釉，它宛如孔雀羽毛般雅丽青翠而得名，又称“法翠”。它属于西亚地区的传统釉色，因唐宋时期的商贸往来，其原料、技术、制品被带入中原，并在北方民窑中陆续制作，至今仍可见到内蒙古博物馆中绘画精美的“翠蓝黑花”陶瓷器存世。至元代，景德镇浮梁瓷局建立后，也生产过一些孔雀绿釉瓷器，但品种、数量极为稀少，所见存世标本均为偏低湿釉的出土物，受土壤年久侵蚀，釉彩大部分已脱落斑剥，实难以“孔雀绿”相称。从明代景德镇珠山遗址的出土物分析，洪武、永乐朝没有孔雀绿釉器的制作。宣德时景德镇御窑厂旧址，见有出土一般低温铅绿釉和孔雀绿釉的制品，其中的铅绿釉产品还锥刻花纹装饰。孔雀绿釉的产品见有三足炉、高足碗盘、玉壶春瓶等多种器开标本出土传世。之后的明成化、弘治、正德等朝和清康熙、雍正、乾隆时期都有孔雀绿釉瓷器烧造传世，至康熙时极盛。需要说明的是，在明代宣德孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈兴暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以成功完美的孔雀绿釉都是明、清时期的产品。而“孔雀绿”之名称，系明宣德时期的产品因呈色翠绿透亮、似孔雀羽毛则得名。
孔雀绿釉瓷器的制作，早期制作方法简单，系直接在坯胎上施孔雀绿釉一次性低湿烧成，因而部分器物发色偏蓝，故有“孔雀蓝”或“法蓝”之称。后期的元代浮梁瓷局官窑，对瓷器制作要求较为严格，其孔雀绿釉瓷制作，是先在高温中烧成涩胎或白釉瓷，再在其上施孔雀绿釉，后再入窑二次低温烧成，属地二次低温釉。因此具有低温釉的共同特征，即容易因釉面与坯体的膨张系数不同，而出同不同程度的细小开片。严重者在受到年久风化、土壤侵蚀时，釉面出现成片成块局部脱落现象（见图）。对比之下，清代康熙官窑的孔雀绿釉制品，改进较大，窑温提高，胎釉结合紧密，但在放大镜下仍可看到密集细小的开片现象，此亦为“清三代” 孔雀绿釉瓷的鉴别特征之一。
玉壶春瓶因《诗品·典雅》中“玉壶买春”而得名，由唐代寺院净水瓶演变而来，定型于北宋，基本形制撇口、细颈、圆腹、圈足。其功能为早期的装酒具到明清的陈设瓷。其造型各代略有区别：宋瓶形体修长优美、楚楚动人；元瓶细颈瘦肩、圈足外撇；明瓶颈部较粗、下腹肥壮；清瓶肩脖臃肿、颈短腹肥；民国时已毫无高雅端庄的气质，笨拙蠢俗。
闽北私人收藏有一件：“明代孔雀绿釉玉壶春瓶”（见图一、图二）。该瓶高9厘米，口径3.6厘米，腹径5.5厘米，足径3.5厘米。瓶的腹部和颈部可见两道接痕，为三切坯胎制作。该瓶具有元瓷的某些特征，圈足外撇露胎，足端平切，内见旋削痕和中心突起。瓶内口沿及外壁施满孔雀绿釉，因年久风化和土壤侵蚀，瓶体部份成片剥釉，内见光滑素烧涩胎，可见文献所言为二次入窑烧成，所言不虚。瓶外孔雀绿釉釉层中可见密集细小开片；转折积釉处为深绿色，釉表有严重的土沁包裹，应系出土物，据传为明墓出土，伴有洪武古钱币等明早期器物出土。从该瓶听器型、胎釉、制作工艺、出土地点等综合分析鉴别，应为明代早期景德镇窑的孔雀绿釉制品。该瓶因器型较小，剥釉严重，又为土沁所包裹，数十年前在闽北邵武修316国道的弃土中被发现拣回收藏，实为难得一见、不可多得的古陶瓷断代标准型标本器物。