请问对联的孤平有几种？

所谓“孤平”，它实际上是近体诗中一种约定俗成的律规，实指律诗中仄起式句子中的音步。如五律的仄仄平《平》仄，七律的仄仄平《平》平仄仄等句式。加上律诗创作多以押平声韵为上，这就造成了上联末字必仄之规矩。如果加上一、三、五不论，二、四、六分明，稍不留神，就很可能在中间出现唯一的平声字。那么，吟唱起来就没有了汉语本身所固有的委婉起伏，拟扬顿挫之声韵美。律诗受字数的严格限制，强调和禁忌孤平也是很自然的。如果象这样的句式再出现尾三仄，那么整个句子就只有孤零零的一个平声字，这在律诗中是绝对不能充许的。
如果下联的对句 平平仄仄仄平平，不留神也同样会出现尾三平。所谓一、三、五不论，在这种情况下就不可不论了。诗人们可在一、三、五位置上适当进行调整，这就是另一种说法为“拗救”。
对联则不同，既不受字数的限制，也没有二字一音步的规律。它严格强调的是“对字，对意，对句，对性，”可一、二字对，也可以三、四字相对，甚至有人整联相对。对的核心是平仄。如张月中先生的弥勒佛殿柱联：
愁愁愁，愁愁愁，愁名愁利，看你愁得肌消骨瘦；
乐乐乐，乐乐乐，乐色乐空，瞧我乐成肚大肠肥。
不仅复字联如此，其它联也是如此。如湖南湘乡的一座破庙前曾有一联为：
我若有灵，也不致灰土处处堆，筋骨块块落；
汝休妄想，须知道勤俭般般有，懒惰件件无。
此联后五字强调的是上联末字必仄，“筋骨块块落”末尾已是四个仄声，下联是“懒惰件件无”，末字前也是四个仄声，实际上只是“落”和“无”的对仗。象这样的例子细究起来可就不少了。这能说明孤平，尾三平，尾三仄在对联文体中允许禁忌吗？必竟对联不同于律诗，对联的容量无限大，律诗最多也只五十六字。〈俳律和古风不在其列〉。即使是律诗也正于柏南川先生所举例子那样，不是铁律。在前人的一些诗句中，也多有词不害意而为之。

一般的平，特别的平，绝无仅有的平

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