关于十三辙的一些问题

首先先简单介绍一下我国诗歌声韵的发展过程：在我国声韵学史上，有所谓古韵和今韵之分。所谓古韵，是指隋唐以前诗歌的用韵，那时全国没有统一的用韵标准，诗歌用韵往往根据口头发音而定，即同一个字，在不同的方言里，所归的韵部是不一样的。

隋代时期出现了我国历史上第一部韵书，并通过这部书将全国的诗歌用韵的法则统一起来。这就是后来所谓的“平水韵”。唐代以后，凡是作诗，都是依照平水韵的用韵标准。
十三辙是应元代戏曲而产生的以中原音韵为主导的新的韵书。与平水韵相比，它将原来的各入声韵部摊入了其他四个声部（阴平、阳平、上、去）使原来的五声韵变为四声韵。
但是在格律诗词的创作中，人们还是普遍采用平水韵，而十三辙仅用于元曲及北方戏词的创作中。
五四以来，提倡写新式诗歌，用韵又是一变。现在，人们普遍采用以普通话发音为准的汉语拼音的韵母来押韵，称为新韵。但在格律诗词的创作中，有很大一部分人还是坚守平水韵的标准。
在过去按韵书标准来押韵时，同一韵部的字是押韵的，不同韵部的字是不能通押的（词韵除外），而且通常是平声押平声，仄声押仄声。
词韵是在平水韵的基础上，归纳合并而成的，因为词的韵脚有平仄通押的情况；
十三辙本是曲韵，词曲在押韵方式上是相通的，即也有平仄通押的情况。只是用韵规范不同。最关键的就是词有入声韵，且入声韵不得与别韵通押。曲没有入声韵，所以只要在同一辙内，平仄是可通押的。
无论平水韵、词韵和十三辙，其韵部跟今天的汉语拼音韵母无关。所以用汉语拼音去研究它们是不妥的。
在今天的诗歌创作中，普遍采用汉语拼音的韵母来作用韵标准，现代诗歌中也不太考虑韵脚声调的一致性。汉语拼音用韵的一个好处，就是比较直观，只要韵母一致就可相押。
但也有些特殊情况，比如单元音韵母中的i u v是可以通押的，e o也可以通押。双字母韵母中，en un in可以通押；含有两个元音的韵母只要韵腹和韵尾一致，即可通押，比如an ian uan、a ua ia、ao iao、o uo、i ei等；er一般只与i 通押。但有些也有不同，比如ing、ong、eng，有些人赞成这三种韵母可以通押，但有些人认为ing 应该单独一韵，不应与ong、eng通押。

前面说的我赞成，最后一句好像说反了