东北二人转‘俗’吗？？？

坦白讲我就是东北人，我不同意有些人说的二人转‘俗’，每个人的文化差异不同，生活习惯不同，爱好也不同，不能自己不喜欢的就说不好！说没发展等等。二人转不是现在才有的，300年前到现在就一直存在，说明还是有人喜欢的。二人转所反应的就是民间的事，只是表达上更直接罢了。重要的是它给人们带来了轻松一笑，这是它最重要的！以下为转载评论：第一、关于春晚。首先春晚是什么？不是政治会议，不是音乐会，也不是个别人的聚会，更不是为个别人表现并成名搭建的台阶。春晚是为了过年的一场大聚会，是为全国人民办的。其次春晚的发展趋势是什么？春晚的发展是以大的文化融合为背景的，雅文化与俗文化的融合，南北方文化的融合，国内外文化的融合以及新旧文化的交替等都是其内容。春晚的发展正在日益的大众化，娱乐化，这是进步呀！只有那些老顽固老保守派才会怕时代发展的大潮流！《不差钱》节目之前的主人也说了春晚是人民的舞台。既然是人民的舞台就要有代表普通人民的节目，就要有这样的演员！这样反映普通人生活的作品。就像郭德纲说的，昆曲雅，但是能听懂的人很少，所以曾经一度濒临灭绝。国家只能将它作为文化遗产保护起来。相声俗，但是街头巷尾处处皆是，有他的生命力。二人转和相声一样，是一种文化现象，也是一种艺术！什么是艺术，就是可以引起人们审美情感的审美形式。有生命力的艺术就是好的艺术。另外艺术的发展是有阶段性和地域性的，不要说你不喜欢就完全否定。不能因为个别人讽刺京剧就否定京剧的艺术地位吧？《金瓶梅》在清朝是禁书，但在今天就是名著，在中国人眼中是禁书，在世界文学领域中就是经典。 第二、关于二人转。你说中国不排斥卓别林，就算是这样吧。但那是因为国民都将其作为艺术欣赏的吗？未必吧？想必在很多中国老百姓眼中的卓别林和西方的小丑没什么区别。二人转就是中国的小丑表演，你既然承认西方的小丑是艺术，为什么不愿意承认中国的小丑呢？不支持国产？还是崇洋媚外？还是你根本不懂得欣赏二人转？再有，你可以不承认二人转是艺术，但是谁规定上春晚的都得是艺术呀？你说的对，艺术一定反映生活，但反映生活的不一定是艺术。难道春晚的目的在于借那四五个小时，在合家团圆的日子给全国人民熏陶艺术修养吗？二人转有的内容是低俗，但是低俗也有他广泛的接受群体。这就是他存在的前提。春晚的小品与二人转并无大的联系，二人转的特点就是大俗，“连抽嘴巴带骂街·”，就是直接反映勾栏瓦舍的文化，这就是他的可贵之处！赵本山大叔吧二人转带到国外受到的阻碍并不能说明二人转本身有什么问题，我还是那句话，文化具有地域性，不说语言，光是不同的文化就是足以让它失败，但这次的尝试是具有进步性的，因为本山大叔还是把握住文化融合的大趋势的，有谁敢说今后的几十年或几百年老外们一定不会乐此不疲的转着手绢，大唱“小拜年”呢？一种文化现象的产生就有一种文化产生的原因和必要性，这是文化发展的客观规律！正所谓“存在的就是合理的”。 第三、关于“小沈阳”。你说小沈阳不及魏三和孙小宝，兄弟，说每句话之前都是要讲依据的。这是对别人的尊重更是对你自己的负责。谁好谁差这是主观感受，你说小沈阳不及魏孙那小沈阳就真的不及魏损啦？但是请你认清，赵本山在你所谓的会说什么什么话的那一大堆人里只收了小沈阳，这是事实。在你所谓比小沈阳强的魏某孙某中小沈阳火了，紫了这也是事实。我们不管小沈阳的过去，即使他曾经在那里演出什么低级趣味的东西，他依然给我们带来了无限的欢笑，而你说的那些会说什么什么话的人，他们再幽默却没有机会。即使他是你说的一颗流星，他依然让人们看到闪光，看到二人转的希望。刘翔在北京奥运会上没能给我们带来更多惊喜，但他依然是国民的骄傲，依然是中国的英雄。即使小沈阳真的不再上春晚，我们依旧记得他曾经带给我们的欢笑。依然会在别的节目中期待他精彩的表现，享受他的演出！你说黄宏，巩汉林一立就立住了，对，他们是春晚上的重要面孔，但是说实话就他们个人而言发展的空间除了春晚还剩什么？而小沈阳不同，春晚只不过是他的一个小小的展示才华的舞台，而且展露的也只是他才华的冰山一角。凭借他的歌喉，他的外形，他的表演才能，因此他的发展空间是无限广阔的！你说没有赵本山的推崇就没有小沈阳今年的春晚，也对，但是别忘了，是金子到那都发光！