明清时期木结构是什么样的发展形式？

在明清木构建筑中还出现了若干加强结构的手法，如在内外柱之间施用穿插枋，在内檐通柱之间施用跨空枋，从而加强了柱与柱之间的水平联系，可防止柱子产生倾倚；在七架梁或五架梁等长跨度的荷重梁下附加随梁枋，可提高梁枋的负荷能力；在内檐金柱两侧加抱柱，可增强榫头的抗剪应力，这都是前所未见的新东西。宋元时期结构复杂的襻间改为檩垫枋三件、用柁墩代替驼峰，从而简化了构件，使节点更加简单而牢固。所有这些技术改革，对于加强建筑结构的刚度和整体性都卓有成效。

此外，明清建筑在大木作施工中，还广泛使用各种铁活。如使用铁箍拼攒柱、梁，使用过河和拐子加强梁柱节点联结，利用铁吊挂来悬挂天花等等，对于加固木结构的整体性都起着很大作用。

不过，明清时期的木结构，从官式建筑来看，存在着相互矛盾的现象。一方面，构架的整体性加强了，以太和殿和大乘阁为例，无论是殿或阁的构架体系都很明确，节点简单牢固；斗拱中特别是平身科，由于几乎没有多大结构机能，所以比例可以减小，构造更加简化；但另一方面，却再没有金元时期那种灵活处理空间和构件的方法，构架死板僵化；而梁的断面由3∶2改为5∶4的比例，不但断面不合理，而且加重了梁本身的静荷重。

这种矛盾现象是木构架结构发展的必然趋势。中国木构架结构体系，经过三千年的发展、由简陋到成熟、复杂，再进而趋向简化，过程是很明显的。明朝的官式建筑已经高度标准化、定型化，而清朝于1733年颁布的《工部工程做法则例》则进一步予以制度化。建筑的标准化标志着结构体系的高度成熟，但同时也不可避免地使结构僵化。如《做法则例》就把所有建筑固定为二十七种具体的房屋，每一种房屋的大小、尺寸、比例都是绝对的；构件也是一样。这种绝对化势必导致矛盾的另一极端。